本音ストレートで接することが、プロの下限である。
これが出来ないということは、例外なく実力不足ということだ。
なぜ本音ストレートかというと、
そもそも「本音ストレートでないなら全てを見誤る」ためである。
見誤っているうちは、
その人は実力が足りないか、
事実の認識が甘いゆえに、
損失をぶっこいてしまう。
それではプロと一切呼べないし、
事実を誤魔化してしまっては、
成長やリカバリーができないから、
なおさらプロではないのである。
プロの実力に気づいた話をしよう。
自分は高校生のときに吹奏楽コンクールの全国大会に出た。
全国大会の20年以上前に創部したメンバーの一員に、
のちに「プロ楽団のバスクラリネット奏者」となる人がおり、
時を経てその方が、自力で創った部活を全国大会へと導いたのである。
大学に進学したあと、ふらりと卒業生も参加できる高校の部活のイベントごとに参加し、
そのバスクラの先生と何気なく話していたときだ。
ふと「先生は日本の第一線のプロですものね！」と伝えたところ、
苦笑と、いくぶんの嬉しさが入り混じりった顔をしながら、
「二線三線もいいとこだよ笑」
と返してきた。
苦笑3割、本音の言える笑顔7割だった。
率直に言うと、その言葉を聞いて、
「やっぱりね」と嬉しくなったことを覚えている。
今ならこれが「本音ストレートに話すプロの仕事」ということだと断言できる。
実績を考えると、
押しも押されぬ日本のトッププロなのだが、
よくよく考えれば、
日本のトッププロということは、
吹奏楽もクラシック音楽も欧州や北米から来たものであり、
世界のトッププロにかなわないと知っているのだ。
とはいえ「二線三線も良いとこだよ笑」なんて、
お互い業界人どうしでは普通は言えない。
まして教え子に言うことなど更にありえない。
とはいえ、事実は事実として認めるというのが、
プロをプロたらしめる下限であれば、忖度など一切いらない。
誤解のないように言っておくが、その先生は学校教師ではなく、
高校の部活を創部して音大に進学し、プロ楽団の奏者に就任した、正統派のプロだ。
また、所属の吹奏楽団以外にクラリネットアンサンブルを組成しており、
そのアンサンブルのメンバーには日本のトップオーケストラのクラリネット奏者から、
後に大手となる吹奏楽団を起こしてしまう奏者もあり、もはや単なる吹奏楽の枠を超えていた。
実のところ学校教師で吹奏楽コンクールの全国大会にいくら出ようと、
このアンサンブルの実績も、プロ奏者単体での実績も超えられない。
そもそも下限も上限も異なる、全く別な競技種目だ。
学校教師をつとめる吹奏楽の指導者が自分から、
「私は日本トッププロで『二線三線が良いとこだよ笑』と言い出す人の、更に下に過ぎない部活指導者です」
などと教え子に言う姿は、想像がつかない。
実力差はさておき、そもそも絶対に言い出すことはない（言い出したら学校教師失格だ）。
が、実力がプロの下限にあるなら、
技術や実力の立場など瞬時に読みとれる。
プロどうしがどう見ているか、100%カン付く。
これはアマチュアがいくら偉そうにイキり倒しても、
誤魔化しようがないほどの実力差が生じるためだ。
その圧倒的な差が、プロをプロたらしめているのである。
プロだからこそ、本音丸出しなのである。
忖度ゼロにしない限りは、投資対効果も品質管理もできない。
そもそも一瞬で判断がつくくらいじゃないなら、プロとは呼べないはずだ。
現実解。
「これはプロの仕事だな」と、
瞬時で判断がつく芸当に、お金と敬意が集まり続ける。
これは単に商品やサービスを消費するのではなく、
誰にも平等にある時間の制約の中で、
投資対効果が最も高いものを買うことに他ならない。
プロが本音ストレートで接するのは、
それがもはや息を吐くくらい当たり前であり、
意識せずとも涼しい顔で瞬時にできるからこそプロなのである。
boxcox.net、遠藤武。